Tapices renacentistas


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La Colección Real española de tapices, gestionada y administrada por Patrimonio Nacional, es considerada única en el mundo por el número de piezas que atesora, más de 500 ejemplares sobresalientes de la excelente producción manufacturera flamenca renacentista y barroca, y más de 800 paños de la significativa fabricación española del siglo XVIII Rafael pintó los diez cartones a la acuarela y al temple —hoy se conservan en el Victoria and Albert Museum gracias a una genialidad de Rubens— y, a mediados de 1516, estos bocetos se enviaron a Bruselas para ser tejidos en la prestigiosa manufactura de Pieter van Aelst Uno de ellos fue Clapés, amigo de Gaudí durante tres décadas y colaborador suyo que realizó, entre otras, todas las pinturas que decoraron el Palau Güell y las del vestíbulo y los patios interiores de La Pedrera

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“Mientras los de la puerta de entrada, pintados sobre madera, son casi abstractos, siendo difícil incluso ver cuál es el tema pintado; los de las puertas de la capilla, sobre cobre y zinc, están mucho más acabados y definidos y son retratos”, continúa Casamartina que señala que en uno de ellos se autopintó Clapés y en otro representó a Gaudí “La tapicería bordada no hay duda de que es de Clapés, el resto es un trabajo compartido con los ebanistas y Gaudí”, plantea Este conjunto, titulado Los amores de Mercurio y Herse, se dispersó a principio del siglo XX y actualmente se encuentra distribuido entre el Museo del Prado, Casa de Alba, Casa de Medinaceli, Duquesa de Cardona y Museo Metropolitano de Nueva York Por medio del óleo los pintores italianos pudieron introducir en el mercado cuadros de una calidad superior a la acostumbrada por el temple logrando a la vez desvincularse del soporte sobre madera y de las largas y complejas campañas de decoración al fresco que se reservaron para los grandes mecenas o para las instituciones de mayor importancia Tenían sus propios cuidadores, y deberían estar en calma, se cuenta que en la corte de Cosme de Medici, una pantera, ante el ruido de unos músicos callejeros, devoró a su cuidador, los guardias miraban aterrorizados, sin atreverse a tocarla, sabían que la pantera era más valiosa que sus vidas La familia del santo no solo era rica, también estaba emparentada por una doble vía con la monarquía española de los Austrias

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  Búsqueda del tesoro, visitas teatralizadas, taller de cocina mini chef, cine, escape room, pistas por el casco antiguo, música, conciertos tributo Al ver el proceder de las mujeres, Salomón descubrió quién era la verdadera madre y todo el pueblo de Israel conoció “que en él había sabiduría divina para administrar justicia” De estos seis, cuatro (con medidas de 11 por 4 metros) reflejan varias etapas en la toma de las ciudades de Arzila y Tánger por el monarca portugués (que por estas hazañas recibió el sobrenombre de el africano) junto a su hijo Don Juan, es decir: Desembarco en Arzila (20 de agosto), Cerco de Arzila (24 de agosto), Toma de Arzila (24 de agosto) y Entrada en Tánger (28 de agosto) Con casi seguridad se puede afirmar que fueron realizados en Flandes en el prestigioso taller de Passchier Grenier en Tournai por encargo del mismo Alfonso V Aunque no existen documentos que lo demuestren, las similitudes con otros tapices procedentes de este taller apuntan en esta dirección Nuestro cometido como empresa líder en conservación del patrimonio textil es seguir produciendo piezas con esta técnica con la intención de que no se pierda En la iglesia de San Pablo se custodian otros tres, que requerirían atenciones: ‘San Pedro y San Juan curando a un paralítico’, ‘La conversión de San Pablo’ y ‘La ceguera de Dimas’ o ‘La conversión del procónsul Sergio’ No existe evidencia documental de que los tapices a los que se alude en el documento sean los mismos que posee actualmente la iglesia (podría tratarse de otra serie) pero sí que los que han llegado a nuestros días reproducen con algunas variantes los modelos de los cartones dibujados y pintados por Rafael Sanzio para la Capilla Sixtina, asegura Morte

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